সালটা ২০১৬। গোলাপী নামে একটা সিনেমা ছিল। ছবিটি শিরোনামেও ছিল এবং বক্স অফিসে ভাল আয় করেছিল।
এই ছবিতে একটি দৃশ্য রয়েছে, যেখানে অমিতাভ বচ্চনের চরিত্রটি শীতের সকালে মাস্ক পরে দিল্লির একটি ধোঁয়াশাচ্ছন্ন রাস্তায় তার বাড়ি থেকে বেরিয়ে আসে।
দিল্লির মাস্ক এবং ধোঁয়াশা অনেক ছবিতে দেখানো হয়েছে, তবে ছবির স্ক্রিপ্ট থেকে এর খুব বেশি অর্থ নেই।
বায়ু দূষণ দেখানো কয়েকটি মূলধারার চলচ্চিত্রের মধ্যে ‘গোলাপী’ অন্যতম। ভারতের অনেক অংশে, লক্ষ লক্ষ মানুষ বছরের পর বছর এই দূষণের মুখোমুখি হয়, যা তাদের স্বাস্থ্যের জন্য বিপজ্জনক।
ভারতের রাজধানী দিল্লি ও উত্তর ভারতের অন্যান্য এলাকায় প্রায়ই খবরের শিরোনাম হয় বিষাক্ত বাতাস।
এই বিষয়টি মানুষের কথোপকথনের পাশাপাশি রাজনৈতিক মহলে শোনা যায় এবং এটি আইনগতভাবেও আলোচিত হয়। বলিউডের অনেক বড় বড় দুর্ঘটনা ও প্রাকৃতিক দুর্ঘটনা নিয়ে সিনেমা তৈরি হয়েছে।
উদাহরণস্বরূপ, ২০১৩ সালে উত্তরাখণ্ড বিপর্যয়, ২০১৮ সালে কেরালা এবং ২০০৫ সালে মুম্বাই শহরের বিধ্বংসী বন্যা নিয়ে চলচ্চিত্র নির্মিত হয়েছে, তবে দূষণের বিষয়টি বিনোদন শিল্প থেকে অনুপস্থিত।
দূষণ নিয়ে লেখা বই ‘দ্য গ্রেট স্মগ অব ইন্ডিয়া’র লেখক সিদ্ধার্থ সিং বলছেন, ভারতের সাহিত্য ও চলচ্চিত্রে বায়ুদূষণকে কোনো স্থান না দেওয়া আমাদের ‘চরম ব্যর্থতা’।
তিনি বলেছিলেন যে ভারতে দূষণ নিয়ে কাজ প্রায়শই একাডেমিয়া বা এই বিষয়ে বিশেষজ্ঞরা করেন।
“আপনি যখন PM2.5 বা NOx বা সালফার ডাই অক্সাইড (দূষণকারী) নিয়ে কথা বলেন, তখন সাধারণ মানুষের কাছে এর অর্থ কী? এসব কথার কোনো অর্থ তাদের কাছে নেই।
জলবায়ু পরিবর্তন নিয়ে বিস্তর লেখালেখি করা অমিতাভ ঘোষ তাঁর ২০১৬ সালের বই ‘দ্য গ্রেট ডিরেঞ্জমেন্ট’-এ লিখেছেন, আজকের সাহিত্যের গল্পগুলিতে জলবায়ু সম্পর্কিত গল্পের কোনও স্থান নেই।
২০২২ সালে এক সাক্ষাৎকারে তিনি বলেন, ‘জলবায়ু পরিবর্তন নিয়ে মানুষ খুব একটা সিরিয়াস নয়।
প্রচণ্ড গরমের সময় ভারতে থাকার অভিজ্ঞতা সম্পর্কে বলতে গিয়ে তিনি বলেন, “আমাকে যা সবচেয়ে অবাক করেছে তা হ’ল সবকিছু স্বাভাবিক বলে মনে হয়েছিল এবং এটি সবচেয়ে বিরক্তিকর বিষয় ছিল। দেখে মনে হচ্ছে আমরা ইতিমধ্যে এই পরিবর্তনগুলির সাথে বাঁচতে শিখেছি।
ঘোষ জলবায়ু পরিবর্তনকে একটি “ধীর সহিংসতা” হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা সম্পর্কে লেখা কঠিন।
দূষণ সম্পর্কে এটি বলা ঠিক আছে, কারণ এটি মানুষের স্বাস্থ্যের উপর ধীর প্রভাব ফেলে। যে কারণে সিনেমায় দেখানো কঠিন।
তবে শৌনক সেনের ‘অল দ্যাট ব্রিদস’-এর মতো একটি তথ্যচিত্রে এই বিষয়টি উঠে এসেছে। এই তথ্যচিত্রটি ২০২২ সালে অস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল।
তথ্যচিত্রটিতে অমর্ত্য সেন দুই ভাইয়ের গল্পের মাধ্যমে জলবায়ু পরিবর্তন, দূষণ এবং দিল্লির মানুষ ও পাখির মধ্যে সম্পর্কের সন্ধান করেছেন।
ভাইয়েরা দিল্লির ধোঁয়াশাচ্ছন্ন আকাশ থেকে নেমে আসা কালো ঈগলের চিকিৎসা করে।
সেন বলেছেন যে তিনি আমাদের দৈনন্দিন আচরণে “অ্যানথ্রোপোসিনের মতো বড় জিনিস” বা জলবায়ু পরিবর্তনের প্রভাব বুঝতে বেশি আগ্রহী ছিলেন।
অ্যানথ্রোপোসিন শব্দটি পৃথিবী, তার বাস্তুতন্ত্র এবং অন্যান্য প্রজাতির উপর মানুষের প্রভাব বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়।
এই ছবির একটি দৃশ্যে দুই ভাইকে তর্ক করতে দেখা যায়। তখন এক ভাই আকাশের দিকে আঙুল দেখিয়ে বলে, “আমাদের মধ্যে যা কিছু হচ্ছে সবই ওদের সবার দোষ।
“জলবায়ু পরিবর্তন আমাদের জীবনের প্রতিটি দিককে প্রভাবিত করে। সিনেমা ও সাহিত্যের ক্ষেত্রেও এই কাজটিকে একইভাবে দেখা উচিত।
তিনি বলছেন, পরিবেশ সংক্রান্ত যে সিনেমা দর্শকদের এ বিষয়ে অবহিত করে বা তাদের দায়ী করে, সেগুলো দর্শক পছন্দ করে না।
তিনি বলেন, ‘আমার কাছে সেরা চলচ্চিত্র সেটাই, যা গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলো এমনভাবে তুলে ধরেছে যে দর্শক নিজেও জানে না যে তাদের কাছে কিছু ব্যাখ্যা করা হচ্ছে এবং তারা বিষয়টা বুঝতে পারে।
চলচ্চিত্র নির্মাতা নীলা মাধব পান্ডা জলবায়ু পরিবর্তন ও পরিবেশ বিষয়ক ৭০টিরও বেশি চলচ্চিত্রে কাজ করেছেন। তিনি বিশ্বাস করেন যে শিল্প এই দিকটিতে পরিবর্তন আনতে পারে।
পান্ডা ২০০৫ সালে তার তথ্যচিত্র ‘ক্লাইমেট ফার্স্ট অরফান’-এর সাহায্যে জলবায়ু পরিবর্তন নিয়ে গল্প বলা শুরু করেন।
তিনি তার বার্তাটি আরও বেশি লোকের কাছে ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য মূলধারার চলচ্চিত্রের সহায়তা নিয়েছিলেন।
তিনি ওড়িশার কালাহান্ডিতে জন্মগ্রহণ করেন এবং সেখানেই বেড়ে ওঠেন। বন্যা ও খরার কবলে পড়েছে এই এলাকা। ১৯৯৫ সালে তিনি দিল্লিতে আসেন।
তিনি বলেন, ‘আমার কাছে অদ্ভুত লেগেছিল যে আমি এমন একটি এলাকায় বাস করতাম যেখানে আমরা চারটি ঋতু দেখতাম এবং সরাসরি নদীর পানি পান করতাম।
“বাতাস, জল, আগুন এবং সবকিছু আমাদের জন্য বিনামূল্যে ছিল। কিন্তু দিল্লিতে গিয়ে সব কেনা যায়। বাতাস ও পানি কিনছি। প্রতিটি রুমে এয়ার ফিল্টার থাকবে।
২০১৯ সালে পান্ডা একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন।
তাঁর ছবিটি এমন এক দম্পতিকে নিয়ে ছিল যাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছিল। তাদের বিবাহবিচ্ছেদের কারণ ছিল যে তারা দিল্লিতে থাকবে কিনা সে বিষয়ে একমত হতে পারছিল না।
এই ছবির সাহায্যে তিনি দিল্লির দূষণের সমস্যার কথা জানান।
পান্ডা বলেন, “আপনি এমন কিছু তৈরি করতে পারবেন না যা মানুষকে বিনোদন দেয় না।
চলচ্চিত্র নির্মাতারা গুরুতর বিষয় নিয়ে গল্প তৈরি করতে চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হয়েছিলেন। গল্পগুলিকে মানুষের কাছে প্রাসঙ্গিক করে তোলার জন্য তাদের একটি উপায় খুঁজে বের করতে হবে।
সিদ্ধার্থ সিং ২০১৮ সালে একটি বই লিখেছিলেন, যা ভারতের বায়ু দূষণের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। তিনি বলেছেন যে বইটি লেখার সময় ডেটার পিছনে থাকা লোকদের খুঁজে পেতে তাকে অনেক চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হতে হয়েছিল।
তিনি বলেন, দূষণের কারণে প্রতি বছর ১০ থেকে ২০ লাখ মানুষ মারা যাচ্ছে বলে আমরা সব সময় খবর পড়ি। কিন্তু এই মানুষগুলো কোথায়? তাদের গল্প কোথায়?”
যদিও পরিবেশগত বিষয়গুলি প্রায়শই ভারতীয় সাহিত্যে স্থান পেয়েছে, কিছু ইংরেজ লেখকও এই বিষয়ে মনোযোগ দিতে শুরু করেছেন।
অনেকটা পথ পাড়ি দিতে হবে
নীলাঞ্জনা এস রায়ের অপরাধ উপন্যাস ‘ব্ল্যাক রিভার’-এ দিল্লির ভালসোয়া ল্যান্ডফিল সাইটের কথা বলা হয়েছে।
গিগি গাঙ্গুলির “বায়োপ্যাকুলার” এবং জেনিস প্যারিয়টের “এভরিথিং দ্য লাইট টাচ” এ লেখকরা পরিবেশের সাথে মানুষের সম্পর্কের কথা বলেছেন।
তবে এখনও অনেকটা পথ চলা বাকি।
সিদ্ধার্থ সিং বলেছেন যে পরিবেশ সম্পর্কিত গল্পের অভাবের কারণ এটিও হতে পারে যে যারা এগুলি লিখেছেন তারা নিজেরাই দূষণ এবং জলবায়ু পরিবর্তনের সমস্যার মুখোমুখি হননি।
“তারা দূষিত যমুনা নদীর তীরে বসবাসকারী লোকদের মতো নয়, যারা এর মধ্যে কবিতা দেখে বা নদীর তীরে গল্প লেখে।
তিনি বলেছেন যে আজকাল সোশ্যাল মিডিয়ায় মিম এবং ফটোগুলি বায়ু দূষণের ভয়াবহতা বোঝাতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করছে।
“কয়েকদিন আগে একটি মিম ভাইরাল হয়েছিল যাতে লেখা ছিল, ‘শেখ হাসিনাকে (বাংলাদেশের প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রী যিনি এখন দিল্লিতে আছেন) প্রাতঃভ্রমণ করতে দেখা গেছে’। তবে সাথে থাকা ছবিটি সম্পূর্ণ ঝাপসা ছিল কারণ রসিকতা ছিল যে বায়ু দূষণের কারণে এগুলি দেখা যায় না।
লেখক সিদ্ধার্থ সিং আত্মবিশ্বাসী যে এই ধরনের সৃজনশীল কার্যকলাপ আরও গতি পাবে, যারা আসলে দূষণ ঠিক করার জন্য কিছু করতে পারে তাদের বাধ্য করবে।